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第七百零二章 安娜与雷雨天的老教堂（第4页）

「教堂画」是印象派里最为经久不衰的绘画题材。

很多油画家一生中都画了一大堆的教堂。

而印象派画家，在所有的西方油画家流派中，都属于特别特别喜欢画教堂的类型。

但是。

安娜越看，越是现，这并非是那种常见的教堂宗教画，甚至这也并非是梵·高在画布上所留下的那种狂乱呼喊。

如果画面中只有雷云，伊莲娜小姐会这么想。

可有了中间的那束烛光。

画面的氛围倾刻之间，变陡然一变。

它让作品从一种失望，转向了一种热忱的希望，从一种狂乱，转向了一种平衡。

从对现实的失望，变为了对命运的回答。

它也让这张画，从一幅普通的宗教画，从对于救世基督和圣母玛利亚的皈依与追寻，转变成了一种对生活本身的挑战与探索。

“某种感官和知觉的协调统一。”

安娜不擅长画画。

但在艺术鉴赏领域，对于绘画情绪的微妙捕捉方面，说安娜小姐坐在轮椅上，让两条腿，再顺便让一只手，同时打八个顾为经，都是在欺负他。

顾为经吭哧吭哧，在画板面前，临摹了无数遍《老教堂》，最后在西河会馆的湖边，才终于想明白的事情。

即使《亚洲艺术》的封面上，只是一张影印的照片，还是达不到专业的美术画册印刷水平的影印照片。

伊莲娜小姐还是一眼就看了个七七八八。

“在巴黎的黄昏，我和朋友们看到了火红的光线在凯旋门上空盘旋，我的梦亦漂浮在其上……一扇崭新的艺术道路在我眼前徐徐展开。在燃烧的天幕中，我看到了一条可以无限延伸的梦幻色彩之河。我感受到，这将是我一生的归宿。”

盯着封面上的老教堂与雷雨云。

看着蜡烛在深沉的夜色中，透过教堂的彩色玻璃，所映照出的仿佛漂浮在暗夜中的彩虹般的弧光。

不知怎得。

安娜小姐的耳畔，忽然便想起了她曾经读到过了卡拉奶奶在信中写下的话。

大概——很多优秀的印象派画家，他们都在人生的某一刻，拥有过相似的感觉吧。

同样的月亮，同样的云彩，同样的星。

照在了同样善于捕捉色彩的敏感又勇敢的心之上。

理所应当会有相似的感触。

女人因为刚刚刘子明的话而升起的怀疑散去了大半，眼神也变得柔软了一些。

“也许……也未必都是些假的，至少这幅画本身，还是是不错的。”

安娜轻轻点点头。

听刘子明提过，这篇的论文的作者中，除了顾为经，还有酒井胜子。

她知道酒井胜子是谁，也知道她是酒井一成的女儿。

艺术行业是一个小圈子，而最上层的社交圈，更是总共总共就那么一点人。

布朗爵士开一次欧洲美术年会，狠不得就把整个欧洲行业内的头面人物用一个会场给一网打尽了。

伊莲娜小姐甚至在日本，还曾和酒井小姐有过一面之缘。

日本，是印象派收藏领域的大国。

因为历史原因。

在印象派在欧洲本土被学院派打压，不受待见的年代，市场上印象派的大收藏家有一半是美国人，剩下的一半，几乎都是日本的大财阀。

亚洲是有非常非常多印象派的画作流传的。

“以酒井一成的人脉关系，挖到一张非常少见的早期印象派作品，倒也不是不可能的事情。”

伊莲娜小姐翻到了封面论文的位置。

下一刻。

《TheFema1eartistsForgottenbyTime:ThenettandVisua1dimensionofdarkToneImpressionistorks》。

硕大的英文标题映入眼帘。

安娜扫了一眼，继续往下翻。

忽然。

女人的手指僵住了，她下意识的觉得有什么东西不对。

被遗忘的印象派女画家——

netbsp;卡洛尔？

回忆如一声惊雷鼓响，惊起了世上的万千潮水。