笔趣阁

第七十六章 大明第一张集体合影（第1页）

朱翊钧没有设宴款待大明工商联，而是拉着他们在紫光阁前面的空地排队。

朱翊钧坐在正中间，左右两边紧挨着坐的是四位资政，再两边坐着的是陪同的内阁户部尚书王国光、太府寺正卿郑洛等人。

宋应卿、申稼良、周慕贤等人在后面站成了两排。

在他们前面，站着两伙人。

他们分左右两伙，左边有七八个人，右边有五六个人，每人身前有一块架在木架上的板子，旁边是桌子。

有拿着炭笔在板子上的白纸画画，有的拿着细毛笔在纸上勾勒。

各显神通。

左边是翰林院书画院的画师，右边是钦天监绘画院的画师，以两种不同的画法，记录下这划时代的盛事。

翰林院书画院的画师，用的是工笔画法。

钦天监绘画院的画师，为的是两位西夷画师。

一位是意大利画师，据说是意大利著名画师提香的弟子。一位是尼德兰画师，据说是意大利著名画师拉斐尔的再传弟子。

两人穷困潦倒当了水手，机缘巧合来到东方。一个是无意在壕镜看到大明的招揽公告，主动投奔少府监。

还有一位是西班牙舰队资深被俘人员。

然后一并入了钦天监绘画院，带了几十位大明的画匠徒弟。

大明传承前朝的画艺，重在写意神似，也有工笔等形象绘画法。

西夷的画艺，重在写真形似，但也有强调意境，尤其是宗教绘画。

不过总体来说，西夷画法在光线明暗、透视比例等方面，有长处。

取长补短，海纳百川，善于学习，没有什么磕碜的。

可是朱翊钧等人不可能傻傻地一直坐在那里，让两院的画师照着画。

两院的画师，先把朱翊钧的“御容”画下，再把其他人的位置、神态和相貌特征提炼出来，做好草案，后面再一一把其他人详细相貌补画上，完成一副完整的画，齐活。

过不了几天，大明第一幅合影，《大明万历圣君御召资政内阁辅臣暨工商联贤达图》，就会新鲜出炉了。

一个小时到了，朱翊钧率先起身，这次御前召见到此结束。

“张师傅，我们聊会。”朱翊钧叫住了张居正，然后转头对祁言吩咐道。

“祁言，校书房直文太常寺，把朕这次召见大明工商联的事宜，好好宣传一番。尤其是朕给工商联提的那六个字，一定要让大明上下都知道。”

“遵旨。”

张居正站在旁边，目光闪烁。

皇上要对工商联之事大肆宣扬，在他的意料之中，也是他的纠结之处。

儒家重义轻利，太祖皇帝抑制商贾，义理祖制。

但是这些年，张居正看到东南工商大兴，以及滦河太原煤铁盛举后，国库收入日益好转。

正是口袋里有钱了，才能从容地推行新政，办诸多实事。

难道是圣人讲错了，太祖皇帝定错了？

张居正的心里十分矛盾。

此前他认为自己经过十几年的思考，对如何改变大明沉疴积弊，胸有成竹。

皇上为裕王世子和太子时的那一套，虽然给张居正带来不小的冲击和震撼，但他觉得只是权宜之策。

可是等到皇上即位，张居正才现，此前那些被保守派认为激进和荒诞的新政，只是皇上的开胃小菜，更宏伟和更惊世骇俗的国策在陆续推出。

张居正这才明白，皇上从嘉靖四十一年开始，一直是抓权，抓财权和兵权，开拓新财源和编练新军。

隆庆年间，身为秉政太子的他，在继续扩大财源，建立军功的同时，试探着推行他的新政。

其中高拱就是其中的探路先锋。